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法书欣赏 明代吴宽《虞文靖公帖》 赏析句子的方法技巧排比

法书欣赏 明代吴宽《虞文靖公帖》 赏析句子的方法技巧排比

【法书欣赏】明吴宽《虞文靖公帖》明吴宽虞文靖公帖匡时2011春拍成交价万元《虞文靖公帖》是吴宽在元代书法家鲜于枢《千字文》卷后所写的题跋。 吴宽(1435-1504),字原博,号匏庵,苏州人。 成化八年中状元后仕途顺遂,由修撰累官至礼部尚书。 虽居官显赫,但真正使吴宽身后留名的,还是他在诗文书法上的成就。 一纸《虞文靖公帖》穿越时空,让我们有机会能一窥这位五百年前苏州才子的艺术才华。 这篇题跋从元代的三位顶尖书家:鲜于枢、赵孟頫和邓文原切入,引用时论称赞鲜于枢的书法艺术,并通过解剖赵孟頫的学书之路来揭示鲜于枢对赵孟頫的巨大影响,以此来驳斥部分人认为鲜于枢书法存在“书佐习气”的观点。 跋文短小精致,观点鲜明,可当明中书家对元代书家的书评小品文来读,对研究元代书法的价值不言而喻。

除了文献价值,《虞文靖公帖》所体现出来的书法艺术水平也令人心折。

明初书法多囿于台阁体,直到明中期吴门书派崛起,才逐渐摆脱千人一面的呆板单调,而吴宽正是从明初到明中书风过渡期中的关键人物。 他与徐有贞、李应祯、沈周等人同为吴门书派的先驱,他们共同开启了这个明中期最大书派的大门,因而被晚明书家刑侗称为“吴中前辈”。 吴宽的书法较之于苏轼,不但有苏书之形,还颇得其神髓,为时所称。 更可贵的是吴宽之书在端凝朴实之中还不时能流露出一些奇崛之气。 有人说吴书“虽规模于苏而多自得”。 《虞文靖公帖》写得天真烂漫,姿态横生,为吴书中的精品。 对于吴宽而言,鲜于枢无疑是前辈,高山仰止。

在书坛前辈大家的作品后落墨,从文辞到书法都是不敢有丝毫懈怠的,这才有了这件《虞文靖公帖》。 行履高洁自守以正—读吴宽《虞文靖公帖》明代中期的苏州经济日渐崛起,商业繁荣,文化得以广泛发展,中举人物众多,并出现了许多诗人、书法家、画家。 吴宽有“吴中文士第一人”之誉,为明朝苏州第二位状元,他在会试、廷试中皆为第一。 而且他仕途比较顺利,成化年间为太子侍讲,弘治年间为左庶子,预修《宪宗实录》,进少詹事兼侍读学士,官至礼部尚书。 吴宽本人多才多艺,善诗文,工书法,通真行草,尤工行书。 其书法师承苏东坡笔意,为尊其人而爱其艺。 晚明书法家邢侗在《来禽馆帖》中曾说:“匏翁吴中前辈,行谊擅绝,不直文翰之工尔也。

书法法苏学士,浓颜厚面,祛去吴习。

”吴宽《虞文靖公帖》,有浓厚的苏轼书体遗意,而略加欹侧之姿。 帖中他对前人评述鲜于枢因尝作吏有书佐习气之说颇不以为然,认为赵孟頫年轻时学思陵(即宋高宗赵构),后见鲜于枢书,始转以二王为法。

吴宽评述鲜于枢千字文“象逸烂漫,盖出于颠素”,既是出于怀素之法,岂可以有吏员习气而轻视之。 吴宽本人也极喜怀素《自叙帖》,多次临摹且得其风神。 明前期由于皇家的喜好,台阁体风行朝野,其整齐划一的风格缺乏艺术意蕴,导致书坛日趋妍媚。

明中期书坛,崛起一批书家,力纠此风气,提倡追溯晋唐北宋的传统。 吴宽本人就以苏轼书风为归,建立起一种古朴奇崛的风格。

吴宽此跋中扬鲜于枢抑赵孟頫的见识,反映了明中期书风转变期的艺术观点。 吴宽学习苏东坡“端庄淳朴,凝重厚实”的书风,而一反当时吴中盛行的“纤巧媚美”风格。

吴宽学习苏体,心摹手追,神形兼善,更可贵的是学其笔法而能自出新意。 因此,王鏊说他“作书姿润时出奇倔,虽规模于苏而多自得”。

这是他能高于同时代一般书法家之所在的原因所在。

而且他对稍后步入书坛的后起之秀,也同样起到了启迪的作用。

这对当时的吴门书法家来讲,显得极有见识且难能可贵。 也正是在他的倡导与积极实践下,苏州才涌现出来“吴门三家”这样划时代的书家群,吴宽的重要意义于此可见。

旧藏者项元汴(1525-1590),字子京,号墨林,别号墨林山人、墨林居士、香严居士、退密庵主人、退密斋主人、惠泉山樵、墨林嫩叟、鸳鸯湖长、漆园傲吏等,浙江嘉兴人。

明国子生,为项忠后裔,为明代著名收藏家、鉴赏家。 释文:虞文靖公云:大德延祐间,渔阳、吴兴、巴西,翰墨擅一代。

渔阳谓鲜于太常也,及为太常赞云:翰墨轶米薛而有余,风流儗晋宋而不怍,其称重如此。 而或者乃谓其尝作吏有书佐气习,何其谬耶。

余闻吴兴少学思陵,后见太常,始以二王为法,太常死,吴兴谓:世不复有能书者。

虽自谦之言,要有所见。 此卷千文,象逸烂熳,盖出于颠素,岂可以吏习少之。 予不知书,姑书前辈定论如此。

吴宽。

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